Европейские революции и войны начала XIX века привели к социальным и политическим переменам. У людей появилась новая потребность — отражение реальной жизни без идеализации в искусстве. Поэтому эскапизм и мифологические сюжеты, отражённые в романтизме, уступают место реалистической живописи.
Родоначальником реализма в живописи считается французский художник Гюстав Курбе. В 1855 году жюри самой престижной европейской выставки того времени, «Парижский салон», отвергло картины «Похороны в Орнане» и «Мастерская художника» за вульгарный натурализм и непримечательные сюжеты. Самоуверенный и вспыльчивый Курбе в ответ на критику устроил персональную выставку: «Гюстав Курбе. Реализм». Своим поступком он не только ввёл новое понятие в живописи (реализм), но и создал прецедент — «неофициальное искусство». На своём примере Курбе доказал, что художник может быть независим как от академии, так и от публики.
Гюстав Курбе (1819-1877)
«Реализм — это моё творческое кредо, моя цель — запечатлеть нравы, идеи и облик моей эпохи, согласно моей оценке», — Гюстав Курбе, «Манифест реализма», 1855.
Нельзя отрицать влияние Гюстава Курбе на события 1863 года. Через восемь лет после введения «неофициального искусства» происходит «Бунт четырнадцати». Санкт-Петербургская академия художеств в качестве дипломной работы принимает мифологические сюжеты и идеализированные образы, отказывая студентам в выборе свободной темы. Четырнадцать самых отчаянных и оскорблённых выходят из её состава в отношении знак протеста против укоренившихся стандартов.
Бунт возглавляет самый старший — Иван Крамской. За ним идут: Богдан Вениг, Александр Григорьев, Николай Дмитриев, Фирс Журавлёв, Пётр Заболотский, Алексей Корзухин, Карл Лемох, Александр Литовченко, Константин Маковский, Александр Морозов, Михаил Песков, Николай Петров и Николай Шустов.
Со временем к четырнадцати присоединились: Илья Репин, Василий Суриков, Алексей Саврасов, Иван Шишкин, Виктор Васнецов, Василий Поленов, Исаак Левитан, Валентин Серов и Василий Перов. Согласно уставу, присоединиться к передвижникам мог любой художник, но за его кандидатуру должно было проголосовать большинство действительных членов Товарищества. Москва и Санкт-Петербург закрывают свои площади для бунтовщиков, а пресса столицы высмеивает и открыто унижает бывших студентов. Четырнадцать юношей решают сделать упор на провинцию — самостоятельно покрывают все траты на аренду помещений, транспортировку и гастроли по городам России. Так образуется «Товарищество передвижных выставок», позже «Передвижники».
Бунт возглавляет самый старший — Иван Крамской. За ним идут: Богдан Вениг, Александр Григорьев, Николай Дмитриев, Фирс Журавлёв, Пётр Заболотский, Алексей Корзухин, Карл Лемох, Александр Литовченко, Константин Маковский, Александр Морозов, Михаил Песков, Николай Петров и Николай Шустов.
Со временем к четырнадцати присоединились: Илья Репин, Василий Суриков, Алексей Саврасов, Иван Шишкин, Виктор Васнецов, Василий Поленов, Исаак Левитан, Валентин Серов и Василий Перов. Согласно уставу, присоединиться к передвижникам мог любой художник, но за его кандидатуру должно было проголосовать большинство действительных членов Товарищества. Москва и Санкт-Петербург закрывают свои площади для бунтовщиков, а пресса столицы высмеивает и открыто унижает бывших студентов. Четырнадцать юношей решают сделать упор на провинцию — самостоятельно покрывают все траты на аренду помещений, транспортировку и гастроли по городам России. Так образуется «Товарищество передвижных выставок», позже «Передвижники».
Группа членов Товарищества передвижных художественных выставок
Благодаря невысокой стоимости билетов посещение передвижных выставок было доступно для представителей разных сословий. Но из-за неразвитой культуры просвещения провинция долго не принимала столичную экзотику. Товарищество уходило в минус, и часть студентов вышла из состава на начальном этапе. Большую помощь в продвижении выставок среди народа оказал Владимир Стасов — русский художественный и музыкальный критик, который начал активно хвалить гастролирующих студентов в своих статьях.
Благодаря набранной популярности Москва и Петербург сняли запрет на картины бывших студентов, что помогло Товариществу популяризировать и развить реалистичную живопись в нашей стране.